今期有些浮躁，对于闷片的接受程度也(yě)略有下降，所以便找来了一部(yī bù)不那么闷，但也不那么商业(shāng yè)的电影??看上一看。 电影??开场便是莫奈(mò nài)的睡??莲，随后引入了商业拍摄和(hé)与博物馆的艺术氛围形成了一种(yī zhǒng)反差，并让模特提出画作颜色和(hé)衣服颜色不搭，希望改变画作颜色(yán sè)这种荒唐的建议，从而自然的引出(yǐn chū)了商业和艺术、传统和现代冲突(chōng tū)的主题。电影??巧妙的借助了蒙太奇(méng tài qí)将历史和现代的景象巧妙的(de)进行切换，让观众即能够在看到(kàn dào)历史场景并瞬间切换到当下瞬间(shùn jiān)，直观的感受到历史和现代的(de)差异。电影??中奶奶的年轻形象非常(fēi cháng)符合我映像中典型法国女性的(de)长相，进而让我不由得想起了《燃烧(rán shāo)的女子肖像》中的女主的形像(xíng xiàng)，但本片风格并未做到如《燃烧的(de)女子肖像》般极致，略有遗憾。 电影??中(zhōng)斑驳的小房不由得让我联想到(dào)了2023年的意大利喜剧电影??《奇美拉》，在(zài)《奇美拉》中用破败的房子暗指(àn zhǐ)这当下意大利，精致的雕刻影射着(zhe)意大利深厚的文化底蕴，在本片中阿黛尔(ā dài ěr)的小房似乎也是对法国历史(lì shǐ)的艺术文化历史的怀念，所以变卖(biàn mài)房子获得财产就变相的映射了(le)我们是否要为了经济发展而放弃(fàng qì)我们的历史文化底蕴。从人物关系上(shàng)似乎也借鉴了一部分特吕弗的《祖(zǔ)与占》和画面上又有一部分(yī bù fèn)《戏梦巴黎》的影子，同时一些奔跑的(de)画面和后续战争也不由得让我(wǒ)将这三个人物和《祖与占(zhàn)》中关联起来，看的出导演从(cóng)一定程度上还是希望能够致敬经典(jīng diǎn)，这点还是值得肯定的。 但从电影??(diàn yǐng)的结尾超现实的和历史人物对话(duì huà)开始，似乎电影??的节奏就有些脱离(tuō lí)了导演的掌控范围，同时导演想(xiǎng)在当下社会的故事中，以家庭(jiā tíng)的副线来修复男主角的家庭(jiā tíng)创伤，这点似乎有些不那么成立，缺少(quē shǎo)了前期对男主角的剧情铺垫，则(zé)导致最后家庭创伤的修复也有些(yǒu xiē)敷衍。电影??借由寻父将故事中的(de)主角和莫奈产生了不一样的(de)联系，并穿插了莫奈《睡??莲》《日出》等(děng)经典画作，并仿造了《撑伞的女人??(nǚ rén)》虚构了莫奈的爱??情故事，虽然这种强行(qiáng xíng)和历史知名人物与故事绑定起来(qǐ lái)的设定并没有让我非常喜爱??(xǐ ài)，反而有些过于戏剧化。再者电影??从开头(kāi tóu)贯彻到尾的映像派作画，本该(běn gāi)赋予这部电影??一种朦胧的映像派(pài)美感，但当电影??将莫奈这样的(de)具体人物强行带入到故事中的(de)做法，也使得本片失去了其映像(yìng xiàng)派式朦胧感，这种风格的不统一(tǒng yī)也一定程度上影响了我对于(duì yú)该片的看法。 个人评分：7.34分，拍了(le)半部好片，倘若聚焦法国的文化和(hé)历史，并贯彻以映像派的朦胧(méng lóng)感应该是一部可以娉美《奇美(qí měi)拉》的作品，但后半段过于魔幻的(de)剧情导致其风格的丧失着实让(ràng)人感到遗憾。